نتائج البحث

تم العثور على 71 عنصر لـ ""

الصفحات (61)

  • عن ناي | الحفاظ على ناي | ناي تركي

    SİNAN SÖYLER NEY ATÖLYESİ NEY HAKKINDA Ney Hakkında Ney'in Yapısı ve Özellikleri Ney Akordları ve İsimleri Türk Müziği ve Batı Müziği Arasındaki Farklar Ney'de Parmakların Kullanımı ve Sesler ​ Ney'in Yapısı ve Genel Özellikleri الناي مصنوع من نوع من قصب القصب المعقد يسمى "رمح". الاسم اللاتيني لهذا القصب كنوع هو أروندو دوناكس جنوب شرق تركيا ، تنمو في مناطق البحر الأبيض المتوسط ​​وبحر إيجة. بالإضافة إلى ذلك ، يتم جمع القصب من مصر (حول نهر النيل) ، سوريا (حول نهر العاصي) وقبرص (الجنوب والشمال) الناي ، بأحجام مختلفة حسب أوتارها ، تتكون من تسعة مفاصل. هناك 7 ثقوب في الناي التركية والعربية ، ستة في الأعلى وواحدة في الأسفل. الناي الإيراني به 6 ثقوب فقط. يتم إفراغ الجزء الإسفنجي الموجود داخل القصب المسمى بايك بشعلات مطابقة لقطر المفاصل في القصب ، ويتم الحصول على الثقوب عن طريق الثقب باستخدام الشعلات. من أجل لعب ملعب بوسهليك السي الطبيعي بشكل صحيح ، يمكن حفر حفرة أخرى في الجانب السفلي ، لذلك هناك 8 ثقوب ​ يتم وضع حلقات معدنية تسمى "بارازفان" على هذه الأطراف حتى لا تتلف طرفي القصب. تُفضل معادن الفضة أو النحاس الأصفر أو البافون (الألبكة) عمومًا لهذه البارازفان ​ جزء مهم يسهل النفخ يضاف إلى ما في القرون الماضية هو الجزء الأكبر. الرؤوس مصنوعة من قرن الجاموس ، وبعض الأخشاب الصلبة مثل خشب البقس ، ونوع من البلاستيك الصلب يسمى ديلرين ، والذي انتشر على نطاق واسع مؤخرًا ، وحتى من خليط الإيبوكسي. ومع ذلك ، فإن الإيبوكسي مادة مسرطنة ولا ينبغي أبدًا استخدامها ، حتى لو كانت تعطي مظهرًا رائعًا لرأسك. على الرغم من استخدام مواد مثل البلاستيك العادي و ب و ج أيضًا في عواصم الناي ذات الجودة المنخفضة ، يوصى باستخدام أربع مواد للمحترفين من أهم العوامل التي تحدد جودة رأس قرن الجاموس أن القرن مأخوذ من جاموس مائي مات في نهاية حياته الطبيعية في سن الخامسة والعشرين ، هيكله مشدود دون تشققات وكسور ، ويتم تحضيره وصقله بعناية وفقًا للقياسات ​ لكي يتم ضبط شيء ما بشكل صحيح ، يجب أن يتكون من 9 مفاصل ويجب أن تكون كل من هذه المفاصل متساوية مع بعضها البعض ، ومن النادر جدًا العثور على مثل هذه القصبة في القصبة. لهذا السبب ، يستخدم منتجو الناي طريقة تسمى التحول لضبط ضبط ما عند الترددات المرغوبة أثناء فتح فتحات الملعب. لهذا السبب ، مثلما لا يتطابق عاملان من نفس النوع ، يعتمد ضبط الصوت على سمك وقطر الجزء اللحمي من القصبة. الحجم المثالي لما هو مكلف للغاية ويصعب العثور عليه ​ ما الذي تبحث عنه في شيء الجودة المهنية ؛ القصبة صفراء ولها ألياف كثيفة ، فهي ليست سميكة جدًا أو رفيعة جدًا ، وأطوال المفصل متساوية ويتناقص عرض المفاصل بشكل متناسب من أعلى إلى أسفل. يؤثر السُمك أو الرقيق على الصوت الأكثر سُمكًا الذي يمكن أن ينزل ، أي الصوت المنخفض ، والأنحف ، أي الأصوات العالية الحدة ​ ​ ​ ​ Ney Akordları ve İsimleri Akordlarına göre çeşitli boylarda olan Ney, genel kanıya göre akordun tam olarak sağlanabilmesi için 9 boğumlu kamışlardan yapılır. Makbul olan bu boğumların her birinin birbirine eşit olmasıdır ki böyle bir kamışın sazlıkta bulunması çok enderdir. Bu sebeple Ney yapımcıları boğum aralıkları eşit olmayan kamışları da kullanmak zorundadırlar. Bu durumda perde deliklerini açarken Kaydırma denilen bir yöntem kullanarak Ney'in akordunu istenilen frekanslarda ayarlamaktadırlar. Bu sebeple aynı tür iki neyin işçiği birbirini tutmayacağı gibi, sesin akordu kamışın etli kısmının kalınlığına ve çapına bağlıdır. Ustalar hangi kamıştan hangi akort Ney yapılacağına kamış üzerindeki boğum aralıklarına ve kamışın kalınlığına göre karar verirler. Her kamış farklı ölçü ve nitelikte olduğundan sabit bir şablonun her Ney için aynı olması imkansızdır. O nedenle, Ney açan ustanın kendisinin de bir Neyzen olması gayet mühimdir. Neyi açan usta kendisi de Neyzen ise ancak o zaman doğru akordu belirleyebilir. İdeal ölçülerde, akort ve tonda bir neyin fiyatı bu yüzden yüksektir. Profesyonel kalitede bir Neyde aranacak özellikler; kamışın sarı parlak renkli, yüzeyinin tırtıksız, ve sık lifli olması, çok kalın ya da ince olmaması, boğum boylarının mümkün olduğu kadar eşit ve boğum genişliklerinin yukarıdan aşağı doğru orantılı biçimde azalmasıdır. Neyin kalın veya ince olması, inebildiği en kalın yani Pes sesi ve çıkabildiği en ince yani Tiz sesleri etkilemektedir.​​ ​ Ney'ler akortlarına göre isimler alır. Başlıca 12 çeşit Tam Ney vardır. Kısadan uzuna doğru 7 adet olan ve tam ses veren Ana Ahenk Ney, 5 çeşit olan ve Ana Ahenk Ney'lerin yarım ses tizini veren Ara Ahenk ( Mabeyn) Ney'ler. Bunlara ilaveten bir de hem Ana Ahenk hem de Ara Ahenk Ney'lerin 1 oktav tizini veren, açıldığı akord Ney'in tam yarısı boyunda olan Nisfiye Ney'ler vardır. (Nısf Arapça yarım demektir). Nisfiye Ney'ler boyut itibarı ile yarım olduklarından üflenebilen en küçük Nisfiye Ney; Kız Nisfiye Ney'dir. Daha ufağı yapılmaz . Bu sebeple Nisfiye Ney'ler 8 adettir. Buna göre toplamda akort ve boylarına göre 20 çeşit Ney vardır demek mümkündür. Ancak Transpoze yapılabildiği üzere bütün bu Ney çeşitlerini bulundurmak gibi bir zorunluluk yoktur. Bu Neylerin isimleri ve ses aralıkları aşağıdaki fotoğraftaki gibidir. Neylerin yapımında kullanılan şablondaki uzunluklar yaklaşık ölçülerdir. Kamış çapına ve hacmine bağlı olarak bu oranlar artı ya da eksi değişkenlik gösterirler. Neylerin boyları uzadıkça ses elde edilmesi, kontrolü ve parmakların perdelere rahatça ulaşıp kıvrak hareket edebilmesi zorlaşmaktadır. Bu nedenle Ney'e yeni başlayacak bir kişiye Mansur Ney veya Kız Ney gibi orta-üst uzunlukta Ney'ler tavsiye edilmektedir. Bu neylerde hakimiyet sağlayan kişi daha kısa neylerde kolayca başarılı olabilir. Şah Ney günümüzde bazı usta Neyzenler tarafından solo olarak kullanılmakta, Davud Ney çok nadiren kullanılmakta, Davud-Bolahenk Mabeyni ile Bolahenk Neyler ise çok uzun oldukları için hemen hemen hiç kullanılmamaktadırlar. 1761 - 1808 yılları arasında Osmanlı İmparatorluğu'na padişahlık yapmış Sultan 3. Selim kendisi de bir müzisyen olmakla beraber besteleri günümüzde dahi çalınan iyi bir bestekardı da. Sultan kendi döneminde sazende meclislerinde genelde icra edilen Ney akortlarının büyük olduklarını, bu sebeple çocuklar ve hanımlar tarafından tutuş zorluğu yaşandığı, sonuç olarak çocuklar ve hanımlar arasında bu enstrümanın icra edilemediğini görerek saray sazendelerine standart ve ufak ebatta bir ney perde sistemi üzerine çalışmalarını salık vermiş bu şekilde ortaya karar sesi naturel Si olan Kız Ney yapılmıştır. Günümüzde Neyzenler genellikle Mansur, Kız, Yıldız, Müstahsen, Süpürde ve Bolahenk Nisfiye Neyler ile icra yapmaktadırlar. ​ ​ ​ Türk Müziği perde isimlerinin Batı Müziği'ndeki karşılıkları Mansur Ney ahengine göre belirtilir. Günümüzde Mansur Ney ahengi Batı türü nota yazımına temel alınıyor ve Solfej yaparken kullanılıyor. Türk Müziği'nde perdeler, değişik ses düzeylerinde (ahenklerde) icra edilebilirler. Her ahenk, o ahengi icra eden Ney türünün adıyla anılır. Ney'lerin ahengi La perdelerinden çıkan sesin La akort olarak temel alınan Mansur Ney'de karşılık geldiği Batı notası ile belirtilir. Daha anlaşılır söylemek gerekir ise: Elinize bir Mansur Ney alıp Dügah perdesine üflerseniz çıkan sesten La notasını alırsınız, haliyle Mansur Ney'e La akort denir. Elinize bir Kız Ney aldığınızda Dügah perdesinden çıkan ses değeri Kız Ney'e göre La notasıdır ancak çıkan bu ses La akord olan Mansur Ney üzerinde Si notasını veren sese karşılık gelir. Bu sebeple Kız Ney için Si akort deriz. Aynı şekilde Süpürde Ney ile Dügah perdesinden aldığınız ses Süpürde Ney üzerinde La notası iken bu ses Mansur Ney'de Re notasına denk gelir, bu yüzden Süpürde Ney Re akort diye adlandırılır. Yine elinize bir Bolahenk Nisfiye Ney alıp Dügah yani La üflerseniz aslında çıkan ses Mansur Ney üzerinde Mi notasına denk geleceği için Bolahenk Nisfiye Ney Mi Akort diye adlandırılır. Bu yüzden ahengi doğru ayarlamak için sazendeler birbirlerine '' La ver'' tabirini kullanır ve enstrümanlarını La perdesinden alacakları sese göre birbirlerine uygun ahenge ayarlarlar. ​ Türk Müziği ve Batı Müziği Aralarındaki Temel Farklar Türk Müziği ses sistemi ve Batı Müziği ses sistemi arasındaki farklar pek çok kimse tarafından ortaya koyularak izah edilmeye çalışılmıştır. Ancak bazı yerlerde bu farklar basite indirgenerek sanki sadece ilk perdenin Do, La ya da Re olmasından ibaretmiş gibi izah edilmiş, sonuç olarak tamamen yanlış bir algıl yaratılmıştır. Halbuki Türk Müziği belirli Koma Değerleri üzerine oturtulmuş, eşit aralıklı olmayan, 24 sesten oluşur. Yani 1 oktav 24 eşit olmayan parçaya bölünmüştür. Bu, birbiriyle harmonik uyumluluk (oransal-pisagor uyumluluğu) sağlayan en uygun seslerin elde edildiği 53 koma esasına dayanan matematiksel bir modeldir. Batı Müziği son yüzyılda getirdikleri Tampere sistemi sonucunda ise bir oktavda eşit aralıklı 12 ses bulundurur. Tampere sistem Batı Müziği'nin temelini oluşturur ve koma seslerin kullanılmadığı kalıpların tümü bu sistem içine girer. Örnek olarak Batı Müziği'ndeki Küçük İkili aralık Türk Müziği'nde 4 komadır. B atı M üziği'ndeki Büyük İkili aralık ise 9 komadır. Örnek verirsek; Tampere sistemde Mi ( E) ve Fa ( F) notalarının arasında hiçbir nota olmazken Türk Müziği'nde bu iki notanın arasında 4 nota daha vardır. Batı Müziği'nde bir Sekizli aralık ( Oktav) 12 eşit parçaya ayrılırken yukarıda da belirttiğimiz gibi Türk Müziği'nde 24 eşit olmayan parçaya ayrılır. Bugün Batı Müziği'nde kullanılan müzik aletlerinin tümü bu sisteme göre imal edilmektedir. Burada kullanılan ses aralıkları oransal değil 2 tabanına göre logaritmiktir. Batı notalarının yanına sağ alta sayılar koyarız, bu sayı notanın ait olduğu sekizliyi gösterir. Bazı notalarda bunu izleyen # , d gibi işaretler ise arızaları gösteriyor: # işareti (yaklaşık olarak) bir tam ses aralığının 4/9'u ölçüsünde diyez ( bakiyye diyezi), d (yine yaklaşık olarak) bir tam ses aralığının 1/9'u ölçüsünde bemol ( koma bemolü), Geveşt, Mâhûr ve Tiz Mâhûr'daki #5 ise (yine yaklaşık olarak) bir tam ses aralığının 5/9'u ölçüsünde diyez ( mücennep diyezi) anlamına geliyor. Bugün yaygın olarak kullanım gören anlayışa göre Türk Müziği'nde arızaları ölçme birimi, tam ses aralığının 1/9'udur ve " koma" adını alır. Do, Re, Mi, Fa... nota adları ilk kez İtalya'da kullanılmıştır ve bizde de bu şekilde tanınmıştır. Ancak bunun yanısıra başta Amerika Birleşik Devletleri olmak üzere bir sıra Batı ülkesinde notalar C, D, E gibi harflerle de gösterilirler. Bu iki sistemde hem ses aralıkları hem de perde sayıları farklıdır. Örneğin bir Tanbur'la bir Gitar'ı aynı akorda getirmek matematiksel olarak mümkün değildir. Ancak birkaç perde kabul edilebilir hata dahilinde hemen hemen aynı sesi verebilirler. Bu da aslında birlikte çalmak için yeterli değildir. Oysa Türk Müziği Batı Müziği'ne kıyasla çok daha zengindir. Evet, malesef Batılı Müzisyenler Türk Müziği dinlediklerinde arıza sesleri detone olarak algılar halbuki detone yoktur, aksine o nota değeri Batı Müzik sisteminde olmadığı için Batılı müzisyenler bu melodiyi tanımlamakta yetersiz kalır. Bunun ispatı da Batılı bir Müsizyene bir Batı enstrümanı ile Uşşak Makamı bir eser icra etmesini söylediğinizde ortaya çıkar. Bu noktada şu soru akla gelebilir: Peki nasıl oluyor da hergün orkestralarda bağlamayla gitarı, kanunla piyanoyu birlikte çalıyorlar ve biz uyumsuzluğu anlamıyoruz? Çünki Türk Müziği sazları günden güne Batı Müziği sazlarına uyarlanarak imal ediliyor. Örneğin günümüzde bir bağlamanın perdeleri gitar gibi 12 sesi de eşit aralıkta verecek şekilde imal ediliyor. Ama 24 perdeli eski Türk sistemi gibi ses elde edebilmek için perde aralarına eşit aralıklı ikinci diyez ve bemoller yerleştiriliyor. Bu da interpolasyonla yapılıyor. Sonuç ise geleneksel Türk bağlaması yerine Batı tarzı yeni bir bağlama türü var karşımızda. Muhtemelen de birçok saz malesef bu durumda. ​ استخدام الأصابع والأصوات في الناي Ney هي أداة غنية من حيث الأداء وقوية تقنيًا. صنع صوت سليم من أول عقبة سيواجهها المبتدئ. بعد اختيار النفخ الأيمن أو الأيسر اعتمادًا على الاختيار الشخصي ، إنها مهارة يجب اكتسابها في المرحلة الأولى للمرشح نايزين لإيجاد موضع الشفة المناسب وزاوية النفخ وفقًا لهيكل الشفة والأسنان عن طريق التجربة والخطأ وتعيين هذا الوضع لإصدار صوت سلس. لهذا السبب ، يجب التركيز على صوت "نفا" (را /سول) ، وهو أسهل صوت يمكن إزالته ، أي أقل صوت يمكن إجراؤه عندما تكون جميع الأصابع مفتوحة في وقت لاحق ، تم إغلاق الستائر تدريجيًا باتجاه "نيم حجاز" (دو دياز / فا دياز) و "جرغاه" (دو / فا) و "سكاه" (سي / مي) و "كردي" (سي / مي) و "دوكاه يجب أن يتم تركيب أصوات "(لا / را) و" رصت "(سول / دو) بالنفخ المستمر ، ويجب إزالتها بشكل لا تشوبه شائبة في جميع الحالات. بعد هذه المرحلة ، يمكن لمرشح نايزين اختيار المسار الصعب والتركيز على الستائر التي تسمى أصوات دام، والتي تسمى "اجم اشيران" إلى أسفل ، أو الاستمرار في نفخ الصوت بإضافة ستائر عالية الحدة من "نفا" من خلال إغلاق الثقوب إلى حد معين وتحويل زاوية النفخ إلى الداخل أو الخارج ، يمكن أداء أصوات وسيطة في نظام الكوميديا ​​التسعة في موسيقى الفن التركي يصبح أداء العمل في ناي مفيدًا بعد التخلص من الصعوبات الفنية التي تستغرق في المتوسط ​​عامين أو ثلاثة أو أربعة أعوام للتغلب عليها ، اعتمادًا على قدرة الشخص. لأنه لا يمكن توقع نجاح مرشح نايزين الذي لم يتغلب على الصعوبات التقنية في نقاط متقدمة مثل لون الصوت والموسيقى والفروق الدقيقة وموقف ناي . حتى تنتهي هذه العملية ، يمكن دراسة بعض الأعمال سهلة التنفيذ كدراسات إن ناي هي آلة بلا فريتس مثل الكمان. بمعنى آخر ، يمكن أن ينتج كل تردد بين الحركات الدقيقة للتنفس والأصابع. أولئك الذين لا يعرفون بآذانهم التردد الذي يجب إزالته سيواجهون صعوبة. نظرًا لأنها أداة صعبة التعلم ، يجب أن يعمل الشخص الذي لا يمتلك المعرفة والمهارات الكافية في الموسيقى بالتأكيد تحت إشراف مدرب ناي هي أداة لا حيرة يمكنها أيضًا إصدار أصوات متوسطة. لذلك ، يمكن أداء أنظمة صوتية للعديد من الأنواع مثل الموسيقى الغربية والموسيقى الشعبية وموسيقى الجاز والموسيقى الشعبية بالإضافة إلى الموسيقى العثمانية الكلاسيكية مع الفلوت القصب. يتم تحقيق التحويل في الناي عن طريق اختيار الناي بأحجام مختلفة وفقًا لتناغم (نغمة) العمل أو عن طريق إجراء تبديل الشفاه الصعب للغاية في نايزين. يمكن أن يصل عرض صوت الناي ، وهو 2.5 أوكتاف في المتوسط ​​، إلى 3 أوكتافات اعتمادًا على إتقان النايز. ومع ذلك ، قبل التبديل ، ما تنفخه ، يجب أن تكون الأصوات صحيحة وصحيحة. في Ney ، يتم الحصول على الأصوات من الأصوات الأساسية التي تسمى دام ساس وطبيعتها. تشير الثقوب ، التي تسمى أيضًا الستائر ، إلى النقاط التي سيخرج منها التنفس وتحدد طول عمود الهواء داخل الداخل. وفقًا لشدة النفخ ، يتم الحصول على العديد من الأصوات من نفس الدرجة بترتيب المولود. في النفخ الأخف ، أولاً ، الصوت نفسه ، أو الصوت الأساسي ، عند النفخ بقوة أكبر ، يكون الصوت الثامن ، ثم الخامس من الصوت السابق وأخيراً الثامن من نفس الأوكتاف ، الأصوات الأكثر استخدامًا. يجب أن يتم تفجير جميع الأصوات التي يتم إصدارها عند زيادة حدة الصوت بفكر رأسي ، حيث ستستسلم غيبوبة الفيساجور. وبالتالي ، فإن مجال الصوت ، الذي يتكون من اثنين ونصف أوكتافات من عشوائية خشنة إلى نيفا عالية النبرة ، يمكن أن يمتد إلى نقطة قريبة من ثلاثة أوكتافات. أثناء الأداء في نظام تامبيري ، يتم تطبيق طرق مثل الضغط نصف على الستائر أو تغيير زاوية الشفة - غطاء الرأس

  • Ney Bakımı | Ney'de Yanma | Ney'de Küflenme | Sinan Söyler

    SİNAN SÖYLER NEY ATÖLYESİ NEY BAKIMI Ney Bakımı ​ Ney Bakımı ve Oluşabilecek Sorunlar Neyin Sesinin Değişmesi Ney Nasıl Yağlanır? Ney'de Yanma Nedir? Ney'de Küflenme Ney'de Yamulma Ney'de Çatlama ve Kırılma ​ Ney Bakımı ve Oluşabilecek Sorunlar الناي مصنوع من نوع من قصب القصب المعقد يسمى "رمح". الاسم اللاتيني لهذا القصب كنوع هو أروندو دوناكس جنوب شرق تركيا ، تنمو في مناطق البحر الأبيض المتوسط ​​وبحر إيجة. بالإضافة إلى ذلك ، يتم جمع القصب من مصر (حول نهر النيل) ، سوريا (حول نهر العاصي) وقبرص (الجنوب والشمال) الناي ، بأحجام مختلفة حسب أوتارها ، تتكون من تسعة مفاصل. هناك 7 ثقوب في الناي التركية والعربية ، ستة في الأعلى وواحدة في الأسفل. الناي الإيراني به 6 ثقوب فقط. يتم إفراغ الجزء الإسفنجي الموجود داخل القصب المسمى بايك بشعلات مطابقة لقطر المفاصل في القصب ، ويتم الحصول على الثقوب عن طريق الثقب باستخدام الشعلات. من أجل لعب ملعب بوسهليك السي الطبيعي بشكل صحيح ، يمكن حفر حفرة أخرى في الجانب السفلي ، لذلك هناك 8 ثقوب ​ يتم وضع حلقات معدنية تسمى "بارازفان" على هذه الأطراف حتى لا تتلف طرفي القصب. تُفضل معادن الفضة أو النحاس الأصفر أو البافون (الألبكة) عمومًا لهذه البارازفان ​ جزء مهم يسهل النفخ يضاف إلى ما في القرون الماضية هو الجزء الأكبر. الرؤوس مصنوعة من قرن الجاموس ، وبعض الأخشاب الصلبة مثل خشب البقس ، ونوع من البلاستيك الصلب يسمى ديلرين ، والذي انتشر على نطاق واسع مؤخرًا ، وحتى من خليط الإيبوكسي. ومع ذلك ، فإن الإيبوكسي مادة مسرطنة ولا ينبغي أبدًا استخدامها ، حتى لو كانت تعطي مظهرًا رائعًا لرأسك. على الرغم من استخدام مواد مثل البلاستيك العادي و ب و ج أيضًا في عواصم الناي ذات الجودة المنخفضة ، يوصى باستخدام أربع مواد للمحترفين من أهم العوامل التي تحدد جودة رأس قرن الجاموس أن القرن مأخوذ من جاموس مائي مات في نهاية حياته الطبيعية في سن الخامسة والعشرين ، هيكله مشدود دون تشققات وكسور ، ويتم تحضيره وصقله بعناية وفقًا للقياسات ​ لكي يتم ضبط شيء ما بشكل صحيح ، يجب أن يتكون من 9 مفاصل ويجب أن تكون كل من هذه المفاصل متساوية مع بعضها البعض ، ومن النادر جدًا العثور على مثل هذه القصبة في القصبة. لهذا السبب ، يستخدم منتجو الناي طريقة تسمى التحول لضبط ضبط ما عند الترددات المرغوبة أثناء فتح فتحات الملعب. لهذا السبب ، مثلما لا يتطابق عاملان من نفس النوع ، يعتمد ضبط الصوت على سمك وقطر الجزء اللحمي من القصبة. الحجم المثالي لما هو مكلف للغاية ويصعب العثور عليه ​ ما الذي تبحث عنه في شيء الجودة المهنية ؛ القصبة صفراء ولها ألياف كثيفة ، فهي ليست سميكة جدًا أو رفيعة جدًا ، وأطوال المفصل متساوية ويتناقص عرض المفاصل بشكل متناسب من أعلى إلى أسفل. يؤثر السُمك أو الرقيق على الصوت الأكثر سُمكًا الذي يمكن أن ينزل ، أي الصوت المنخفض ، والأنحف ، أي الأصوات العالية الحدة ​ ​ ​ ​ Ney'in Sesinin Değişmesi Genellikle Neyzen adayları zamanla (1 yıl içinde) Ney'deki ses değişimi ya da Ney'den temiz ses alamaktan şikayet ederler. Ney'deki ses değişimi farklı sebeplere dayanır. ​ Öncelikle yeni Ney açıldıktan sonra üflendikçe sesi genellikle dikleşir. Bu sebeple Ney ustaları Neylerini yaklaşık olarak yarım ses kadar pes açarlar. Bu sebeple akord cıhazına baktığınızda ya da oturmuş bir Ney ile kıyaslayınca bu Ney'in daha pest olduğundan şikayet edebilirsiniz ancak bu olması gereken bir durumdur. Yeni açılan bir Ney ancak 1 sene üflendikten sonra tam sesini ve tonunu bulur. Şayet hala pest kalıyorsa ustalar bu Ney'lere tekrar ince akord ayarı yaparlar. ​ Diğer bir sorun da zamanla Ney'den hırıltılı ses gelmesi ya da ses üretilememesidir. Bu durum genelde yağlanmayan Ney'lerde meydana gelir. Isı ve Nem Ney'in yapısını etkiler. Hava ile temasını en aza indirgeyip mevcut nem oranını daha sabit tutabilmek açısından Ney'ler belirli aralıklarda yağlanmalıdır. Diğer taraftan kullanılan kalitesiz yağ veya ortamın tozlu oluşu da Ney'in sesini etkileyecektir. Özellikle iç yüzeyde birikip katılaşan yağ ve kir tabakası da Ney'inizin sesini değiştirebilir yahut ses alamamanıza sebep olabilir. Bu konuyu Ney Nasıl Yağlanır başlığı altında görebilirsiniz. ​ Ani ısı değişiklikleri de Ney'inizden istediğiniz sesi alamamanıza sebep olabilir. Neyzenler genelde sahne aldıklarında bir icra yapmadan önce Ney'lerini kısa bir süre üfleyerek ısıtırlar. ​ كيف يجب تشحيم الناي؟ التشحيم هو أهم قواعد الصيانة. زيت؛ إنه يحمي الناي من خلال اختراق البنية المسامية لقصبة الناي. ومع ذلك ، يجب أن يكون هذا الزيت عبارة عن زيت رقيق ذو قيمة حمضية منخفضة. خلاف ذلك ، لا يخترق الزيت نسيج الناي كما هو مرغوب فيه ، كما أنه يخلق طبقة على سطح الناي وتحافظ هذه الطبقة على المزيد من الأوساخ. لهذا السبب يفضل زيت البندق أو زيت السمسم أو زيت اللوز أو زيت الذرة. الورد والزيوت المعطرة المماثلة ، والتي تستخدم لمنح ناي رائحة طيبة ، ستجعلك تفقد الإغماء بعد فترة. لهذا السبب ، اختر الزيوت عديمة الرائحة. بصرف النظر عن هذا ، لا يوجد زيت خاص لـ الناي يجب تليين الناي الذي تم فتحه حديثًا مرة واحدة في الأسبوع في الأشهر الثلاثة الأولى بعد 3 أشهر ، يمكنك القيام بذلك مرة كل أسبوعين إلى ثلاثة أسابيع. بعد عام واحد ، يكفي التزليق مرة واحدة في الشهر كلما قمت بتفجير الناي الخاص بك ، كلما قلت الحاجة إلى التزييت. أفضل طريقة للتزييت هي استخدام الناي كخزان زيت عن طريق إغلاق الجانب المفتوح لأنبوب ب و ج طويل وعريض. اغمر شعرك بالزيت تمامًا وانتظر لمدة 10 دقائق. ثم اخرج ماذا. قم بتعليقه رأسًا على عقب من فتحة نوا واتركه يرتاح لمدة 4-5 ساعات على الأقل حتى يتم تصريف الزيت. إذا لم تكن لديك الفرصة لعمل مثل هذا الخزان ، فقم بربط جميع فتحات الناي الخاصة بك. قم بتغطية الجزء السفلي بإصبعك واسكب بعض الزيت من الصندوق الموسيقي. حرك الناي الخاص بك حتى يصل الزيت إلى السطح الداخلي بأكمله. ستعمل هذه الطريقة أيضًا من أجلك ما هو الاحتراق في الناي؟ صوت ما يصبح أفضل عند العزف عليه مثل العديد من الآلات. ومع ذلك ، فإن هذا التغيير في شخصية الجرس واضح جدًا في الناي. أثناء نفخه ، يصبح الجزء الداخلي من القصبة ، بدءًا من المفصل الأول الذي يسمى صندوق الصوت لـ الناي ، داكنًا بمرور الوقت. هذه الظاهرة ، المسماة "الحرق" ، ناتجة عن اختراق الحمض في نفس النيز للسطح الداخلي للقصبة وأكسدة طبقة رقيقة قليلاً. يحدث هذا في عملية بطيئة للغاية وعادة ما يبدأ على شكل بقعة صغيرة بعد 6 أشهر تقريبًا من تفجير الناي. في الوقت الذي يمر حتى اكتمال هذه العملية ، أي الجزء الداخلي بالكامل لما تم تسوده ، يصبح صوت الناي مختلفًا تدريجياً ويكتسب شخصية مثيرة للإعجاب غنية بالحروق والأصليين. ومع ذلك ، فإن أولئك الذين ليسوا سادة الناي يحاولون تنظيفه من خلال التفكير في أنه قالب فطري ، وهو أمر خاطئ للغاية ، وسوف تمحو الانسجام الذي اكتسبته من خلال نفخه ما هو العفن على الناي يمكن أن يصبح Ney متعفنًا بسبب رطوبة التنفس الذي تنفخه ، أو رطوبة البيئة أو إذا احتفظت بالداخل لفترة طويلة. لا تخلط بين حرق الناي وصب الناي الخاص بك يظهر العفن كطبقة داكنة حتى قطنية ذات حافة خضراء مصفرة ويظهر عادة على صندوق الموسيقى. في هذه الحالة ، يمكن غسل الناي جيدًا بالماء الدافئ والصابون وإزالة العفن. بعد ذلك ، يُترك الناي ليجف تمامًا ويُزيت جيدًا بعد أن يجف تمامًا لا تدخل أي شيء صلب في الناي لتنظيفه ، فقد يؤدي ذلك إلى إتلاف صندوق الموسيقى والمفاصل بالداخل ، وسيؤدي إلى كسر اللحن. احتفظ بالناي في بيئة جيدة التهوية لحمايته من العفن. لا تتركها في البيئات الرطبة. لا تضعه في علبته بعد النفخ مباشرة. إذا كنت لا تحمله في مكان ما ، فلا تحتفظ به في حقيبته لفترة طويلة. تأكد من وجود فتحات تهوية على طرفي الغطاء حدوث الانحناء والتزييف في الناي السليلوز ، أي الناي النباتي يمكن أن ينحني ويلتوي إذا لم يتم تخزينه بشكل صحيح. خاصة إذا تم قطع القصب قبل نضجه ، وفتحه قبل أن يجف تمامًا ، وإذا كان عمره أقل من 3 سنوات ، فإن الظروف التي يتم تخزينها فيها قد تتسبب في هذا التدهور. لا يحدث أي فرق من حيث الضبط ، ولكنه قد يزعجك بصريًا. لهذا السبب ، لا ينبغي ترك الناي مستريحًا في مكان لفترة طويلة ، إذا كان سيتم وضعه في مكان مسطح مثل طاولة ، يجب إخراج قطعة الرأس من الطاولة ويجب أن يكون الناي بالكامل موضوعة على السطح ، وإذا كانت على علاقة جانبية ، فينبغي ألا تكون فترات التعليق ضيقة جدًا أو واسعة جدًا. خلاف ذلك ، سوف يتدلى الناي ويلتوي. أفضل طريقة لتخزين الناي الخاص بك هو تعليقه رأسًا على عقب من ستارة نفا لا تحاول أبدًا تصحيح أي انحناء أو التواء قد يحدث في نايك. يمكنك كسرها. إذا كانت حالة الانحناء والالتواء ، والتي لا تسبب أي مشاكل من حيث الصوت ، تزعجك بصريًا ، فاطلب من أحد المتخصصين المساعدة في إصلاحها تكسير في اندالناي قد يتصدع الناي الخاص بك لأسباب مختلفة. إذا لم يتم إصلاح هذه الشقوق ، فستتقدم الشقوق وقد يصبح Ney غير قابل للاستخدام. يمكن لأساتذة الناي إصلاح هذه التشققات وفقًا للموقف. لهذا السبب ، إذا كان لديك الناي جيد بشكل خاص ولديه تشققات ، فقم بالتأكيد بإعطائه للسيد لإصلاحه دون إهماله. ​ ​

  • الناي التركي | سنان سويلر | تركيه

    نايزين سينان سويلر مرحبا دورات ناي الخاصة عبر الإنترنت صياغة ناي التركية صياغة الناي العربي قم بزيارة لسوقنا الناي عبر الإنترنت سوق الناي :عني ​​​ :نايزين سينان سويلار ​​​ Sinan Söyler Sinan Söyler Sinan Söyler Sinan Söyler 1/15 أهلا. ولدت في 15 أغسطس 1991 في اسطنبول ، عائلتي أتت من ملاطية بوتورج منذ 4 أجيال واستقرت في اسطنبول. لدينا 4 أشقاء ، 1 أخت أكبر ، 1 أخ أكبر و 1 أخت. لقد انخرطت في الموسيقى منذ طفولتي ، لدرجة أنني لن أنسى أبدًا أنه كان لدي جهاز ووكمان ، والذي كان لدي عندما كان عمري 10-11 عامًا. اعتدت ارتداء سماعات الرأس في الليل ، والاستماع إلى ديدي أفندي ، وتامبوري جميل باي ، وكنت أنام ، هل تصدق أن هذا لا يزال هو الحال ، لا يمكنني النوم بخلاف ذلك. ربما لهذا السبب لم أكن مهتمًا بالدروس الأخرى باستثناء دروس الموسيقى خلال سنوات دراستي وللأسف لم أكن طالبًا ناجحًا للغاية. لهذا السبب ، لم يكن بإمكاني إنهاء المدرسة الثانوية إلا من الخارج عن طريق برنامج التعلم عن بعد. ​ كان دخولي إلى عالم الموسيقى في سن مبكرة جدًا. بتشجيع من أخي ، وهو أيضًا موسيقي ودرس الغناء والقانون في "جامعة اسطنبول التقنية ، كونسرفتوار الولاية" ، بمجرد أن أنهيت المدرسة الابتدائية ، أصبحت منتظمًا في "باغجيلار التركية الصوفية لحفظ الموسيقى والاستدامة جمعية "في اسطنبول ، والتي تعمل تحت" اتحاد جمعيات الموسيقى الصوفية التركية ". كان تعارفي الأول مع آلة الناي هنا. في الواقع ، لقد أهداني أستاذي الموقر هنا الناي الأول. في بداية عام 2004 ، منذ أن كنت في الثانية عشرة من عمري ، تلقيت دروسًا من أساتذة مختلفين في الجمعية ، خاصة الموسيقى الصوفية والموسيقى التركية والناي. في نهاية السنتين الأوليين من عملي في الجمعية ، أحرزت تقدمًا وعندما كان عمري 15 عامًا فقط ، جذبت انتباه أساتذة الناي الرائدين في تركيا وتلقيت دروسًا من أساتذة مشهورين مثل الأساتذ الناي عمر أردوغدولار ، و الأساتذ الناي الدكتور علي تان. Kendisi de müzisyen olan ve İstanbul Teknik Üniversitesi Devlet Konservatuarı'nda Şan ve Kanun eğitimi alan ağabeyimin teşviki ile ilkokulu bitirir bitirmez Türk Tasavvuf Musikisi Dernekleri Federasyonu bünyesinde faaliyet gösteren İstanbul’daki Bağcılar Türk Tasavvuf Musikisini Koruma ve Yaşatma Derneği müdavimi oldum. Ney sazı ile ilk tanışmam burada oldu. Hatta ilk Ney’imi buradaki değerli hocam hediye etmişti. Tasavvuf Musikisi ağırlıklı olmak üzere Türk Musikisi ve Ney sazı üzerine teorik ve pratik dersler aldım. Temel enstrüman olarak Ney icra ederken bir diğer taraftan da Ud sazını icra etmeyi öğrenmeye başladım. Hatta Ud icrasında da gayet iyiydim. Lakin kıymetli üstadlarımın da telkinleri ile temel sazıma öncelik vermeye karar verdim. Dernekteki ilk 2 yılım sonunda Ney üzerine hayli ilerleme gösterdim ve henüz 15 yaşımda Türkiye'nin önde gelen Neyzenlerinin dikkatini çekerek 2006-2009 yılları arasında tanınmış Ney üstatlarımızdan Neyzen Ömer Erdoğdular ve Prof. Dr. Neyzen Ali Tan'dan dersler aldım. Bağcılar Türk Tasavvuf Musikisini Koruma ve Yaşatma Derneği bünyesinde yurtiçi ve yurtdışında pek çok organizasyon tarafından düzenlenen turne ve konserlere iştirak etme fırsatım oldu. İlk kez yurt dışı seyahatimde Almanya'da Frankfurt, Mannheim, Heidelberg, Stuttgart şehirlerini ve Fransa'da Strasbourg, Paris ve Valence'i kapsayan uluslararası turnede Neyzen olarak bir dizi konsere katıldım. Bu kurum sayesinde pek çok üstadımızla dost meclislerinde hasbihal ve meşk etme fırsatım oldu. Dolayısı ile gerek bireysel yaşantımda gerek müzik kariyerimde bu kurumun benim için çok özel bir yeri vardır. Halihazırda bu kurumun bir üyesiyim. Dernekteki meşklerde ve kurumun katıldığı organizasyonlarda Neyzen olarak yer almaktayım. ​ 2011-2013 tarihleri arasında vatani görevim esnasında Ankara'da Türk Silahlı Kuvvetleri Armoni Mızıkası'nda Neyzen olarak 15 ay görev yaptım. Takdir edersiniz ki Armoni Mızıkası için yapılan yetenek sınavına yüzlerce kişi başvurdu ancak şükür ki bize nasip oldu ve burada kişisel gelişimime son derece katkısı olan 15 aylık bir görev süresini tamamladım. (Türk Silahlı Kuvvetleri Armoni Mızıkası veya kısaca TSK Armoni Mızıkası, Türk Silahlı Kuvvetleri'ni kuvvet komutanlıkları ve Genelkurmay Başkanlığı seviyesinde temsil eden bando; Türk Silahlı Kuvvetleri Bando Okulları Komutanlığı'na bağlı olan, yurtiçi ve yurtdışında konserler veren, eğitim merkezi Ankara'da bulunan koro 2016 yılında Türkiye'de yaşanan darbe girişimi sonrası Millî Savunma Üniversitesi'ne bağlanmıştır.​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​)​​ ​ Askerlik sonrası İstanbul'a döndüm ve Şubat 2013'te Başakşehir Belediyesi'ne bağlı Başakşehir Bilgievleri Müzik Okulları' nda Ney Eğitmeni olarak öğretim kadrosunda göreve başladım. 2014 yılında açılan sınavı kazanarak İstanbul Teknik Üniversitesi Devlet Konservatuarı denetimi altında faaliyet gösteren Avcılar Belediye Konservatuarı Türk Sanat Müziği yarı öğretim ön lisans programına başladım. Aynı zamanda 2014-2018 yılları arasında İstanbul Teknik Üniversitesi Devlet Konservatuarı'nda Türkiye'nin tanınmış Ney üstatlarından Prof. Dr. Süleyman Erguner ve Prof. Dr. Ali Tüfekçi'den Maçka kampüsünde ayrıca dışardan özel olarak Neyzen Başar Dikici’den meşk usulü ile dersler almayı sürdürdüm.​​ ​ Haliyle bir müzisyenin kendi enstrümanını çok iyi tanıması gerek. Ben de ana sazım olan Ney üzerine eğilerek zaman içerisinde gerek üstatlarımdan aldığım eğitim gerek kişisel araştırmalarım sonucunda, önceleri farklı şablonlar kullanarak sonrasında da deneme yanılma yolu ile Ney yapımının inceliklerine vakıf oldum. 2011 yılından beri evdeki atölyemde Ney açmaya başlamıştım. Nihayet 2013 yılında tam manası ile kendi şablonumda ney açmaya başladım ve Bahçeşehir’de ilk tam teşekküllü Sinan Söyler Ney Atölyesi'ni kurdum. Bir yandan Başakşehir Bilgievleri Müzik Okulları'nda Ney Eğitmeni olarak çalışmaya devam ediyor, bir yandan İTÜ’deki üstatlarımla kendi eğitimimi sürdürüyor, aynı zamanda Bağcılar Türk Tasavvuf Musikisini Koruma ve Yaşatma Derneği ile meşklere ve konserlere katılıyor, diğer yandan da kalan zamanımda atölyemde Ney açıyordum. ​ Kendimi övmeyi asla sevmem ancak evet çok yönlü ve girişimci bir kişiliğim var. Bu bağlamda 2017 yılında İstanbul Bahçeşehir'de kendi müzik okulum olan Söyler Sanat Akademisi'ni kurdum. Müzik okulum, Türkiye'nin dört bir yanından birçok öğrenciyi kendine çekti ve bunun üzerine 2018 yılının Ağustos ayında Başakşehir Bilgievleri Müzik Okulları için çalışmayı bırakarak tüm vaktimi kendi müzik okuluma ve Ney yapım atölyeme adadım. 2018 yılında müzik okulum için Beşiktaş’ta ve 2019'da Halkalı'da olmak üzere 2 yeni şube daha açarak toplam şube sayısını üçe çıkarttım ve aynı zamanda Bahçeşehir’deki 6 yıllık Ney atölyemi de Beşiktaş’a Söyler Sanat Akademisi'nin içine taşıdım. Söyler Sanat Müzik Akademisi'nin akreditasyonu için London Music Academy ile iş birliği yaptım. Türkiye'nin farklı şehirlerindeki birçok özel müzik okuluna danışmanlık hizmeti de veren Söyler Sanat Müzik Akademisi'nde; Serhan Yasdıman (Gitar), Cafer Nazlıbaş (Kabak Kemane), Polat Akarçay (Dilsiz Kaval), Şaban Gölge (Keman), Murat Süngü (Çello), Kutsal Sütoğlu (Kanun), Ufuk Kaan İçli (Ud), Ayşegül Altıok (Şan) gibi çok değerli müzisyenler eğitmenlik yaptılar. ​ ​ Ancak Covid-19 pandemisi tüm sektörleri olduğu gibi müzik ve eğitim sektörlerini haliyle bizim işlerimizi negatif bir şekilde etkiledi ve müzik okullarım Mart 2020'den itibaren faaliyetini durdurmak durumunda kaldı. Pandemi sürecinde İstanbul Beşiktaş'taki Sinan Söyler Ney Atölyesi'nde dünyanın dört bir yanındaki ney severler için Ney açmaya devam ettim. Atölyemde Türk Ney’leri yanında Arap Ney’leri de yapmaktayım. Açtığım neyler 2020 yılı başında 3 yıldır öğrencim ve benim için pek sevgili bir ağabey ve aynı zamanda yetenekli bir Neyzen olmakla beraber pek maharetli bir Ney Ustası haline gelen Yusuf İlker Karaaslan ile kurduğumuz internet sitemiz üzerinden online olarak da satılmaya başladı. Bunun yanında Türkiye, Almanya, Arnavutluk, Yunanistan, Katar ve diğer körfez ülkeleri, Malezya, USA ve daha başka pek çok yerlerden Türk ve yabancı öğrencilerimize birebir ve online olarak ney dersleri de vermekteyiz. Yine bu esnada T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı’nın açtığı Somut Olmayan Kültürel Miraslar programı çerçevesindeki Sanatçı Lisans Sınavı‘na Ekim 2020'de başvurduğum ve 22 Ekim 2021 tarihinde Ankara’da gerçekleşen bakanlığın heyet sınavını her iki dalda da başarı ile geçerek Neyzen ve Ney Yapım Ustası olarak Kültür Bakanlığı Sanatçı Kimliği almaya hak kazandım ( H.K.B.B.M. Kayıt No: YB2022.0269) ​ Halen Kasım 2021'den itibaren sözleşme yaptığım Beykoz Belediyesi Müzik Okulu'nda Ney Eğitmeni olarak görev yapmaktayım. ​ Öte yandan 2021 yılı içerisinde pandemi sebebi ile getirilen kısıtlamalar kalkar kalkmaz Ney konserleri, dinletiler, master workshoplar vermek üzere yaptığım aylık Katar seyahatlerim başladı. Söyler Sanat Akademisi bünyesinde Sinan Söyler Ney Atölyes'nin bir şubesini de Katar'ın Doha şehrinde Yusuf İlker Karaaslan ağabeyim ile birlikte kurduk ve Katar'da ikamet eden diğer müzik eğitmenlerini de bünyemize dahil ederek Söyler Sanat Akademisi'ni Katar'da da kurumsallaştırma yolunda ilerliyoruz. Yine bütün bunlar olurken Söyler Sanat Müzik Akademisi'nin İstanbul'daki Beşiktaş şubesini de kısa zaman önce tanıdığınız güzide müzik eğitmenleri ile birlikte yeniden faaliyete geçirdik. Bunca yoğunluğun içinde Ney her zaman benim için bir yaşam tarzı ve felsefesi olmayı sürdürüyor. Ney üflemek de Ney açmak da Ney öğretmek de gönül işidir. Gönül her şeyin başıdır. Yunus Emre ne de güzel demiş; “... Ben gelmedim dava için, Benim işim sevi için, Dost'un evi gönüllerdir, Gönüller yapmaya geldim. ...“ Dost evlerinizi daima sıcak tutun, sağlıcakla ve selametle kalın… Sevgi ve saygılarımla… Neyzen Sinan Söyler ​

عرض الكل